类型:剧情 地区:中国大陆 年份:2019 语言:汉语普通话
主演:朱洪洋 林煊 孙正霖
导演:张弛
更新:2024-05-14 09:05:06
冈田将生,忽那汐里,佐野史郎,河原雅彦,
瑟米斯·帕诺,伊莲妮·卢塞罗,Reni,Pittaki,希西,托马西,
菅田将晖,木下美咲,光石研,田中裕子,筱原友希子
早见明里,竹内太郎,石桥杏奈,工藤阿须加,向井理,中村优子,西田尚美
多部未华子,高桥一生,大政绚,志尊淳,田中要次,山田裕贵,忍成修吾,赤楚卫二
朱莉娅·斯托克勒,卡罗尔·杜阿尔特,弗拉维亚·古兹曼,安托尼欧·方塞卡,
查内尔·克雷斯韦尔 / 尼克·迈瑞莱格伦 / 阿比盖尔·劳里 / 刘易斯·布朗 / 多米尼克·卡特 / 阿米莉亚·克拉克 / 克里斯·乔奇
陈露茜,王辉,李博,訾富尔
米歇尔·博斯,安东尼奥·库普,奥莱斯雅·鲁林,Michael,Roark,
Stockard Channing,Ellen Muth,Kelly Rowan
Peter Cornelius Schoeman
唐田英里佳,尾碕真花,天野菜月,日比美思,牧野仁菜,松井玲奈,笕利夫
惊艳的开头,结尾感觉有点拖沓,如果断在不想长大那里感觉会更好。整体结构太过分明工整,感觉有讨好观众之嫌。三段感情描绘里,除了第一段,后两段感情渐进有点少。情欲与暴力的展现感觉有点被束缚没有施展。总体感觉就是太収着了,太想让观众理解在讲述什么,使得本可以伸展飞翔的翅膀一直隐而不发的收拢。如上大概是因为看的广电审核版?
比起现场观众提问的方向 我更多思考的是男主对于爱的诠释和方式 我的思考比较主观 我觉得看完海洋动物的观众结合自身对爱的理解及经历 都能得到不同的感受 海洋里的动物数以万计 不可能都一模一样 爱情也是 我觉得电影拍摄手法没有不妥 也不觉得看得吃力 三个故事穿插交融 咸咸的海风 咸腥 黏腻 霓虹灯光 夜晚 舞厅老板娘的眸 心心的水瓶 橡皮章 用鲎做的面具…“只要你不走出这个门 我们的世界就只有我们”男主杀掉恋人后 在自己编制的梦里与往事相依偎 在现实中寻找关于爱的痕迹…“我们生而破碎 用时间来修修补补” 三个
又来个山寨的生死停留
知道是意识流风格,但有点做作、有故弄玄虚之嫌、看的云里雾里,一些画面很不错,但在这种情节的电影上看,也似乎有卖弄摄影技术之嫌,男主装酷痕迹也不少,倒是那个操着宁波普通话的胖旅店老板演的不错,留下印象,
比毕赣的地球好
4.1分。破碎的视听呈现,非传统的表达,偏向意识流,叙事是硬伤、剪辑混乱,主题跟电影语言是具有实验性、风格化。
华彩的悲梦
画面非常漂亮,感谢这种视觉享受,最喜欢的是很多镜子折射出很多个男主角的画面。当时映后交流的时候很多人都觉得片子太过“作者性”,但我觉得作者性恰恰是最适于每个个体的。它不是一部说教式的影片,所以没有明晰的结构化的道德推论、象征或者寓意,它是一种分享性的经验,尝试用理性解读本身就是一种背离和破坏。影片讲一个男人的内心世界,叙事支离破碎,但内心意识本就没有道理可循,是混沌和浓烈的,痛苦、悲伤、欢乐,各种情绪相互交织冲撞。我认为这也是艺术在当代含义上最宝贵的东西,不为任何目的服务,仅仅出于对所感知世界的经验表达。
你到底是一个什么样的女人?你可以那么臭美,那么性感,又那么单纯。你是空,是终将逝去。拍打的海浪是一阵阵回忆,一切都模糊了,潮湿黏稠,散发着腥味。用死亡去占有爱情,那爱情就可以不朽吗?掉进剧本的漩涡里了。
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类型:剧情,地区:美国
主演:达科塔·约翰逊,詹米
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